娱乐最新闻_两版《大决战》演技对比:马绍信珠玉在前,于和伟用黄豆演活林彪

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4集事后,《大决战》显出了真容。

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节奏快,不拖戏,排场恢弘,质感满满。

最要害是,堪称一场演技派的仙人打架。

但,仙人打架,也少不了面临对照,事实,30年前由八一影戏制片厂拍摄的影戏版《大决战》,早已成为经典,古月、苏林、马绍信的演出,更铭刻在一代观众心里。

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珠玉在前,能不能逾越?

唐国强饰演的毛泽东、刘劲饰演的周恩来、王伍福饰演朱德,郭连文饰演的刘少奇,以及王健先生饰演的任弼时,都早已被这届观众认可,险些无法挑误差。

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稀奇值得一提的是唐国强的演出,可以说无论是动作、神志照样微神色的处置,都已经进入行云流水之境,既能展现人物激情,又有细腻的心里天下和真实的情绪演绎。

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一场正式谈判前和蒋介石的座谈戏,言谈间似乎千军布阵万马飞跃,文戏演出了武戏排山倒海的感受,这样的言笑用兵,绝对是教科书级的演绎,和古月版堪称各有千秋。

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刘劲饰演的周恩来,大气,镇定,威严。无论是第一集里与戴笠的一场谈话,照样第四集对张治中的一段谈话,镇静的语气中波涛汹涌,四处见演出功力。

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但,对这些早已被公认的演员,表彰的声音够多,剖析也够透彻,我就不锦上添花了。

我想做的,是把掌声送给另外两名相对“对照新的演员”,于和伟饰演的林彪,和王劲松饰演的蒋介石。

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一部史诗大剧的乐成,和演员的演出,关系伟大,但前人的殿堂级演绎,也可能对厥后者造成观众先入为主的障碍,若何破局?是追随经典演出,照样创出新境?

这才是真挑战。

马绍信版已成经典,于和伟若何突破?就一场黄豆戏

挑战最大的,绝对是于和伟。由于马绍信的演出早已将观众的影象填满。

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马绍信演出中最令人信服的地方,就是他牢牢捉住了林彪这小我私人物的特点:一个冷,一个藏。

冷,待人冷淡、处事镇定,连身体都畏寒。

藏,深藏不露,一本正经,就爱一小我私人琢磨。

马绍信的演出,真正做到了神形兼备。

从外面看,于和伟的演出面临不少掣肘——

一是身高纷歧致,二是形状有差距,三

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是于和伟太过精神,还略胖了一点,没设施,硬件云云。

最要害的,照样气质。林彪的气质,是拒人于千里之外。

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于和伟上一部《醒悟年月》,还跟车夫坐在一个桌上吃暖锅,这能像?

但于和伟的演出,为什么包容性这么大,一是能准确地控制自己的力度,掌握举手投足之间毫厘毕现的分寸感,像刀刻一样准确。

但最要害的,照样于和伟的演出,总有“毛边”。什么意思?就是演出中,充满人物宿世今生的残片。

有网友看过《大决战》评价,就知道于和伟不管演谁都要搞个怪,黄豆一直乱跑,撕纸塞耳朵、射击脱靶…

我以为,这归纳综合不能再精准。

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由于他的演出是有毛边的,以是他真实得无从反驳。

于和伟为林彪这个角色找到的毛边是什么?

是大人物化「小」。

先看第二集东北民主联军总司令林彪怎么进场?

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大部门剧评都搞错了,说他骑马进场,为什么?由于按常理,林彪骑的固然是应该是马对纰谬。

但现实呢,是骑驴。

不只骑驴,还在行军途中,在驴背上,睡着了……

直到警卫员大叫几声“司令员”,林彪才从睡梦中醒来。

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不只这样,醒来以后还带着“起床气”,白了警卫员一眼,这一眼,就带着林彪的冷气。

这还不够小?

再来一场戏,吃黄豆。

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第四集,蒋介石一边假谈判,一边天下运兵开战,外面打得热火朝天,于和伟饰演的林彪却在指挥所淡定地边吃着炒黄豆,边用黄豆和黑豆做子,在作战舆图上排兵布阵。

浓眉紧锁,气场壮大,生人勿近,是不是,给人高深莫测的感受。

就在这时,帐外枪声响起,这是敌人打过来了?换成庸庸碌碌之辈,早已藏在桌底,他呢,第一个动作,听。这枪响,不是敌兵,是有人练打靶。

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第二个动作,塞。撤出一张纸,揉成两个小球,塞住两只耳朵,继续吃黄豆,继续舞。

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欠美意思被于先生带进去了,是继续研究作战舆图。

但枪声还在砰砰砰地响,下一个动作,丢掉纸球,走出大帐,对着正在练打靶的几位高级将领走已往,一启齿:陈云同志,这是你的主意吧。

大伙一通插科讥笑之后,举枪、瞄准,对着靶子连发十枪,这气焰,怕不是枪神?

效果战士报靶,“一个七环,两个五环,其余——脱靶”。

于和伟演的林彪一扭头,“行了,开会吧。”

一场戏下来,林彪的形象一下子就出现出来了。

这就是把历史人物化作凡人来描绘。

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详细来说,就是有这样那样怪僻的小误差,像个身边的通俗人。会一时感动虚伪射击,也会吃瘪后装作若无其事,像每个观众身边的向导。

这就是人物的毛边。

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但于和伟演出的淡定,在于隐忍。他之以是总面无神色,不是由于他没想法,而是默默蓄势。

往后边看,于和伟的演出,依然不声不响,但不管是细小的眼神转变照样阵地失手后的咬牙挥手,满满都是细节。

唯一能出卖他的是那双不动声色的眼睛:要害时刻那一句铿锵有力的“我不要伤亡情形,我只要塔山!”喷火的眼睛,又让人看到了他演技壮大的发作力。

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说白了,相比《醒悟年月》中大段落的演说,《大决战》中,于和伟追求的是一种演出中的简约气概,他收起自己的台词优势,以冷硬的气概示人,却又是演技层面「少即是多」的绝佳证实。

也是因此,虽然到现在为止,于和伟4集进场时间不到5分钟,但一个于和伟版本的林彪已经最先在观众脑海中烙下第一个印。

没有错,马绍信先生昔时在大决战影戏中的林彪已经成为传世经典。于和伟不必也不能能复制马绍信的演出,但他可以缔造属于于和伟的角色。

当演出进入轨道,不演,就是最好的演出。

《仙剑1》16年过去,灵儿发腮,阿奴认不出,月如美到不敢认

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王劲松演蒋介石,一罐辣椒就传神

再说王劲松。

可以说,王劲松早晚要演蒋介石这个角色的。

由于他一直是柔中带刚不怒而威气质的演员,他在《破冰行动》里演的大反派林耀东,也是自带威摄感的人物。

此前,他在刘江执导的《名誉与梦想》中首次饰演了这个历史人物。

而摆在他眼前的,不是一座高山,而是好几座。影版大决战有赵恒多,不久前《跨过鸭绿江》的马晓伟,经典版的孙飞虎,另有陈道明、张国立、杜雨露等,个个是演技能手。

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王劲松怎么演出自己的气概?

从形状看,秃顶一剃,小胡子一留,制服一穿,容貌清瘦,双目藏光,和人物是有几分靠近,但距离特型演员还很远。

若何演?

第一,取形求神。

一上来,王劲松先把“态”做得稀奇足。这种态,就是人物形象的深不见底。

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外面上云淡风轻,但现实上多疑阴冷,看上去举止优雅,现实上自带一股匪气。

无论何时,王劲松的演出都有一种极其稳重的、属于他自己的节奏。

换句话说, 他一站在那,场子就镇住了,戏就来了。

于是就有了第二步:绵里藏针。

就说他饰演的蒋介石迎接毛主席的戏份,全是在戏里藏的针。

第一根针:手杖。

一进场,就坐在前往迎接毛主席一行人的路上,但一起上他却若有所思。

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溘然让司机停车:我不去了,让他们替我去。

不去,是为了展示所谓的首脑威严,但不去,他又心虚,怕被人议论,效果就不停转动的他的手杖,犹豫不决。

到了毛主席和周总理到达,他压轴进场,还自带配乐。

握手的时刻,不伸手,毛主席自动跟其握手。他单手握已往,另一只手,牢牢握着手杖,什么意思,那是手杖吗?是不是,更像是蒋介石拿不起放不下的权杖?

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虚有其表的人物性格,有了。

第二根针:一罐辣椒。

为了尽田主之谊,时任国民党军事委员会副总顾问长的程潜,托自己夫人专程送了一罐辣椒到餐厅毛主席的位子上。

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蒋介石转悠的时刻看到了,问及辣椒的来源,脸上挂着一丝不悦,说西式的晚宴,带着土辣椒来,不太合适。

服务员补了嘴,湖南人无辣不欢。

他就有些动怒,对辣椒一脸嫌弃, 最后用了八个字形容:乡野村夫土蛮劣匪,然后把辣椒扔在一旁。

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但最后这罐辣椒依然泛起在了毛主席的饭桌上。

言笑之间,毛主席约请:“委员长要不要也尝一尝?”

看王劲松现在的神色,真演出了皮笑肉不笑,外面面带笑容,却冷冰冰地答道:“汝之蜜糖,彼之砒霜啊,毛先生自便吧。”

之后,蒋介石说干杯,毛主席举起羽觞说“为中国的持久和平,干杯”,蒋介石则眼神闪灼,盯着自己手中的水杯…

假和谈真内战的心理,有了。

第三根针:一顶礼帽。

蒋介石和毛泽东座谈,蒋一上来言语间就有吓唬的意味:有的人讲,我这里是龙潭虎穴。

又自我标榜:我蒋某人是公仆。

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毛主席顺坡下驴:跟公仆会晤,我坦坦荡荡。

重庆之行,毛主席戴了一顶孙中山昔时戴过的盔式礼帽,示意自己和谈的诚意。蒋介石谈起了这个帽子,却将话题引到了蹊径和中国未来生长上。

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毛主席呢,言笑间既表达出和谈的诚意,又反衬出对方小人休戚戚。想要借题施展的,反倒被毛主席盖了帽。

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这一段的演出,王劲松在讲话的历程中,险些没有正眼看已往,有时望向对方的眼神,也是带着狂妄自负。往往毛主席谈到和平,他的神色就让气氛蓦然变冷。

但又只是看上去气焰汹汹,实则不停吃瘪。

一场戏,双方风度和名目,有了。

不难看出,王劲松演蒋介石,一直在变脸。

或者说,是拥有多个“面貌”,随时挣扎在猜疑犹疑与狂妄自负之间。“秒变脸”的神切换,成为王劲松每集必有的演出。

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但这一切,还只是水面之上,水面之下呢,则是显著的“如履薄冰”,说到底,照样蒋介石已经似乎看到了自己终将迎来的下场,越是由于失去自动权和控制权而恐惧,越是拼命强装镇静来掩饰。

人物越是镇静,心里就越不是海不扬波,而是惶遽不能终日的排山倒海。

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王劲松整个演出都是不动声色的,然则完全没有撼动演出的分量,由于他的演出,已经真正融入了角色。

假,是他演出的焦点。

可他越假,观众看着便越觉荒唐,历史的轨迹,就越真。

经典在前,后面的演员若何突围?《大决战》有了谜底

某种意义上,从剧版《大决战》开拍,就面临一个现实磨练,若何逾越前作。

剧中热血的场景、人物,都是真实的历史。

但要若何鲜活地再现了每一个早年只存在于教科书里的人物和历史事宜,让我们这一代年轻人更直观地感受到大决战的历史意义,这是现实磨练。

剧版《大决战》累计主要角色240人,特约演员高达550人,群众演员则到达了3万人!

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道具方面,火炮107门、坦克6辆、枪支1400支,国共两军的装备设计1300套,共计12000件,军队陈设道具1800件,其他陈设道具4300件,制作专心水平可见一斑。

但要真正拍出那场波涛壮阔,酣畅淋漓的大决战,一概略害,照样演出。

而这届演员的演出也告诉了我们关于主旋律创作的两个启示。

第一,专心,是任何时代优异影视剧创作一致的需要条件。

《大决战》除了以上两位,其他的演员也异常精彩,这是一部险些没有弱演员的剧集。

第二,任何的创作,都不应落入窠臼,也不应被经典前作约束了手脚。

就像于和伟王劲松的演出,经典在前,但这些人物可挖掘的偏向另有许多。

要害是让“演员”真正地活在故事里。

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对于这届观众来说,也应该接受更多元的尺度,更多与经典版的“纷歧样”,由于真正的史诗剧创作,不应该只有一种模板,经典历史人物的演绎,也不是只有一个版本。

相比昔时经典版演绎追求的像,这届演员更倾向于将历史人物拍「小」,又将小人物拍「大」。

固然,做到这点并不容易。

但只有演了,才气演出一条路来。

应该信托,影版《大决战》绝不会是国产影视剧高山仰止的极点。

中国主旋律创作,应该是苍穹无限。